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　　还有第一人称视角。我们从电影制作花絮可以了解到，拍摄团队将超高清手机摄像头改装后放到驾驶舱，以拍摄更符合电影制作规格的第一人称画面。第一人称视角或驾驶舱视角在现实转播中也有，但是受赛车能携带的镜头的质量所限，这类画面比起其他赛道转播画面是要模糊一点的。而《F1》的第一人称视角是绝对的超清。所以无论是横向对比电影和转播都有的视角，还是纵向观察电影带来的新视角，电影所创造的赛车视觉体验是远高于比赛直播的。

　　张闻：我作为广播从业者，对电影的音质也十分关注。IMAX版本的沉浸式音响系统也是非常震撼的。你在杜比影厅里，F1赛车的引擎轰鸣、轮胎摩擦的音效都得到很好的放大，还有各种场景下那种低频音源所带来的强烈动感，甚至能让你觉得座椅在共振。所以我面对略带弧度的巨型屏幕，置身于巨大的环绕式声场，这时候看到的F1比赛肯定没有电视上乃至现场震撼。《F1》在赛车呈现方面的视听元素无疑是比转播升级的，那当中哪些元素有机会运用到赛事转播中，让体育转播也升级呢？

　　至于冉峰提到的非人眼可观察视角，近年一直在探索的一种实践就是360画面。有个叫“舞动奇迹”的综艺节目，在舞台周围架设了128台摄像机捕捉捂着的每一个动作，然后就可以在其姿态最亮眼的时候定格，360完整观察这个动作的美妙。体育界也有同类例子，之前我在工作中讨论一个将国际足球赛事引进中国的项目，供应商就推荐通过增加球场摄像机的数量，制作360或像巴黎奥运会上“子弹事件”那样的画面。

　　罗冉峰：我在卡塔尔世界杯期间第一次留意到体育转播中特写画面的美学旨趣变化。以往看体育赛事，假如有个特写镜头是瞄准看台，那么画面会像人眼观察那样，将画面内的所有人物全部保留，其清晰度根据人物与镜头距离的远近而相应变化。但是卡塔尔世界杯转播的处理方式，是聚焦于一群人里面的少数人。譬如摇旗的观众，或者拥抱的观众，或者脱了衣服呐喊的观众。而其他的观众会被虚化。当镜头中的某个人物被突出后，我的第一反应是，这不是我习惯看到的转播画面；第二个反应是，我现在更像在看影视作品。

　　另外就转播借鉴影视作品而言，我觉得体育赛事还可以学习的是多主体呈现。《F1》其实比F1转播更能展示为什么赛车也是集体运动。例如电影中呈现了一位小姑娘怎样在换胎时出现失误，之后又如何不断精进。期间的换胎特写，上螺丝、搬轮胎等动作，我们在转播中是看不到的。转播中通常只有一个车载镜头画面、一个左上角拍摄的整个团队工作的画面，以及一个大远景。而车队换胎其实是一个比较刺激的过程，如果能有多镜头还原这几秒钟的工作，观众的体验也会有很大变化。

　　张闻：刚才我们讨论的是将影视拍摄技巧、技术移植到体育转播中。我们今天还有一个应该很有趣的线》是不是告诉我们，更大的屏幕本身就是提升观赛体验的重要答案。大家日常看球是在电视或电脑上，甚至使用的屏幕越来越小，日渐转移到手机上。但现在《F1》的视觉冲击这么明显，是不是意味着，哪怕转播画面还是保留当前的制作标准，但只要我们能通过电影院这样的大屏观赛，我们的观赛体验也会显著增加？之前巴黎奥运会就有在影厅里放映比赛，2024/25赛季西甲联赛也尝试过把“国家德比”推入院线。效果究竟如何？